• صاحب المنشور: عبدالناصر البصري
  
  ملخص النقاش:
  في عالم الأدب الغني والمتنوع، غالباً ما يلتبس الأمر بشأن الحدود الفاصلة بين كاتب الرواية والشخصيات التي يجسدها. هذا الالتباس ليس جديداً حيث يعود إلى العصور القديمة عندما كانت الأساطير والأعمال الدرامية تُرجع مباشرة للشاعر أو المؤلف. لكن مع تطور الأنماط الأدبية وتعدد وجهات النظر داخل العمل الواحد، أصبح التمييز أكثر تعقيداً.

شخصيات أدبية كأفراد مستقلين

مع ظهور الحركة الواقعية في القرن التاسع عشر، بدأت الشخصية الأدبية تتضح ككيان فردي له تجارب حياتية خاصة ومشاعر وأهداف شخصية مستقلة عن مؤلف الرواية. هذه الخطوة نحو منح الحياة لشخصيات خيالية سمحت للقراء بتكوين علاقات عميقة مع هؤلاء الأفراد الذين قد يشتركون بهم دوافع مشابهة لتجاربهم اليومية. مثال على ذلك هي شخصية جين آير في "جين آير" لشارلوت برونتي، والتي تعتبر واحدة من أولى الأمثلة الحديثة لهذا النوع من الرؤى النفسية العميقة للفرد الخيالي.

تأثير المبدع على تشكيل الشخصية

على الرغم من كون الشخصيات مستقلة ذاتيا، إلا أنها ليست بعيدة كل البعد عن رؤية واضعيها الأولية. الكاتب يبقى صاحب اليد الأقوى فيما يتعلق بتشكيل خصائص وقيم تلك الشخصيات منذ اللحظة الأولى حتى النهاية النهائية لها. بعض الكتاب مثل دانييل ديفيس وفريدا يونغ قد ذهبوا أبعد من مجرد تصوير تصرفات الشخصيات، بل أيضًا تقديم نظرة ثاقبة لأفكارهم الداخلية وعواطفهم المتغيرة باستمرار عبر الزمن. هذا النوع من الاستكشاف الداخلي للشخصية جعله يبدو وكأن لديها حياة خاصة بها، ولكن حقيقة الأمر أنه نتيجة لرؤية كاتب ماهر قادر على نقل المشاعر الإنسانية بطريقة مقنعة للغاية.

التأثير الثقافي والإعلامي

لا يمكن تجاهل دور الإعلام والثقافة الجماهيرية في تحديد كيفية فهم الجمهور لهذه العلاقة الغامضة بين المؤلف والشخصية. يمكن مشاهدة هذا في الطريقة التي ينظر بها الناس إلى نجاح شباك التذاكر للأفلام المستندة إلى أعمال أدبية مشهورة. غالبًا ما يتم اعتبار نجاح الفيلم تعكس شعبية الكتب الأصلية المرتبطة به، وبالتالي جذب المزيد من الانتباه نحو كتابتها الأصليّة. كما تُظهر الأعمال الدرامية والتلفزيونية كيف تؤثر الصور المصممة للشخصيات بواسطة المديرين والفنانين المكياجيين والممثلين - وإن كان ذلك ضمن حدود نصوص مكتوبة سابقًا – على طريقة تصور القارئ لنفس الشخصيات التي قرأ عنها سابقا. إنها بلا شك لعبة ديناميكية ومتكاملة بين الإبداع الأدبي والأدوات المرئية وغيرها لجذب الجمهور وفهمه للعالم الذي يدور حول القصص المكتوبة.

وفي نهاية المطاف، فإن محاولة فصل المؤلِّف تمامًا عن شخصياته هي مهمّة مستحيلة؛ لأن وجود أحدهم دائما مرتبط بالآخر. إن القدرة الفنية للمثل الشعري تكمن في قدرته على خلق عالم كامل يضم أفراد حيويين بأرواح متعددة الطبقات بدون أي تدخل مباشر منه خلال عملية التنفيذ العملية نفسها! فهل نتذكر المثل القديم بأن الفنان يستطيع تقليد الطبيعة لكن الطبيعة لا تستطيع تقليد الفن؟! وهكذا كذلك عند الحديث عن مدى تمكن الكتّاب من إعادة إنشاء الأشخاص الذين لم يكن لهم وجود أساسا خارج صفحات كتبهم بإتقان شديد مما جعل للقاريء شعورا بأنه يعرفهم حق المعرفة ويتشارك معه الكثير من التجارب المشابهة لما مر بها هؤولاء الأفراد الوهميون.