البحر الرجز، والمعروف أيضًا باسم "مطية الشعراء"، يشكل أحد أشهر الأنواع الشعرية في الأدب العربي القديم. يعود تسميته إلى المقارنة مع حالة النقمة لدى الإبل حين تتوقف على ثلاث أرجل، مما أدى إلى وصف شعري متناسق يتكرر ست مرات بشكل أساسي: "مستفعلن/ مستفعلن/ مستفعلن/ مستفعلن/ مستفعلن/ مستفعلن". وهذا النظام التجزيئي للوزن جعل البعض يعتبرونه نوعًا من أنواع القصيدة المنظومة ذات الطبقات الثلاث.
يمكن رؤية تأثير البحر الرجز الواضح في العديد من الأعمال الأدبية الإسلامية المبكرة. فقد اعتمد عليه الصحابة رضوان الله عليهم للتعبير عن مشاعر الحماس والحزن أثناء الفتوحات والمواجهات الدرامية الأخرى. إن سهولة وزنه تجعله خياراً مثالياً للشعر المنبعث مباشرة من القلب والعقل خلال لحظات الصراع أو الانفعال العالي.
بالانتقال إلى الزحافات والعلل المرتبطة بالرجز، هناك عدة حالات تغيير قد تحدث بدون المساس بوحدة البحر الرئيسي. هذه التعديلات تشمل:
- الرجز المقطوع: هنا يتم قطع ضربتين أخيرتين من الشطر الأخير ليخرج كـ "مستفعل".
- الرجز المخبون: يحدث ذلك بتغيير موقع الصوت في نهاية بيت الشعر لتحصل على "مستفاعلن" عوضا عن "مستفعلن".
- الرجز المطوي: وفي هذه الحالة، يتم حذف آخر كلمة في البيت لتترك التركيبة الأصلية لكن بصورة مختلفة قليلاً كـ "مستعلان".
- الرجز المجزوء: حيث تختزل الأشطار الأخيرة من البيتين حتى يبقى لدينا فقط تعبير بسيط للغاية ولكنه قادر على نقل الكثير من الأحاسيس والقوة الشعرية.
- الرجز المشطور: يقصد بذلك إزالة جزء كبير من الشطر لإعطائه تركيب مختلف تماماً عن الآخر.
- الرجز المنهوك: وهي أقل أشكال تحوير الرجز شيوعاً والتي تعتبر تقفيراً حرفياً لبقية نظام الوزن عدا جزء صغير منها.
هناك نماذج شهيرة تم كتابتها وفق هذا النوع الشعري ومن أشهرها أبيات لشعراء كبار مثل إبراهيم الرياحي، وصَفوان التجيبي، وعبد الرحمن البرعي وغيرهم ممن نظموا شعرهم بطريقة تخاطبت مع روح الوقت والتاريخ بفلسفته الخاصة وبلاغته المؤثرة.
هذه الأنواع المختلفة من الروي العام ("البحر") تقدم لنا دليلاً واضحاً حول مرونة اللغة العربية ونظاماتها الموسيقية الداخلية وكيف أنها كانت قادرة منذ القدم على التقاط نبضات البشر وعواطفهم بكل عمق وجاذبية خاصة.
